碎片，通过特写式的构图和强调笔触的书写性，让这些碎片本身的形式美感和上面承载的片段化的纹样成为主角。”

“你开，背景的墨色渲染得极有层次，深的地方如同历史的深渊，浅的地方又像时间的尘埃，很好地衬托出了瓷片那种遗世独立又承载过往的复杂质感。”

“我觉得，这里面有种对传统文化在当代语境下的存在状态的隐喻，是破碎的，但依然保有自身的美学和精神内核。”

李乐看着那些熟悉的青花色调，这东西是前年，曾老师悄么声去到临安和老李过二人世界时候在地摊儿买的，在笔下呈现出既古雅又极具现代构成感的样貌，心里对罗婵的眼光又高看了一眼，这姑娘确实有点东西。

往前一幅，一只慵懒的猫蜷在洒满阳光的窗台，爪边是几片掉落的花瓣，背景是虚化的室内一角，透着居家的温馨与宁静。

罗婵看着画，嘴角泛起温柔的笑意，“这幅画的生活气息很浓，但又不琐碎。你看猫的神态，那种慵懒和一点点狡黠，抓得非常传神，花瓣掉落的状态，留下了一种动态的、充满想象力的瞬间。”

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“最妙的是光线的处理，”她示意猫背上那层茸茸的暖光，“这阳光的感觉，不是伦勃朗式的戏剧性，也不是印象派碎片的闪烁，它很整体，很温和，像是把时间都泡软了的那种下午的阳光。能画出这种光感的画家，内心一定是有大安静和温暖的。”

这话说得，比直接夸还让李乐受用。只不过，罗婵要是知道，这画里的猫儿，就是把自家石榴树底下，当厕所的那只三花娘娘，不知道又是啥感想。

等到了一幅色彩对比极为强烈、以大片深邃的普鲁士蓝和跳跃的铬黄色块构成的抽象性较强的画作《弦音》前，罗婵却注意到李乐对着画，微微眯起眼，抬起手，在空中若有所思地比划着，像是在测量构图，又像是在模拟笔触的走向。

“诶，你在干嘛？”罗婵好奇地问。

李乐收回手，转过头，“啊，看画啊。”

“有你这么看画的？”罗婵失笑，“手舞足蹈的。”

“看画啊。我爸教过我，怎么在画展上让人觉得你看懂了画的标准流程。”

“标准，还流程？什么意思？”

“你看啊，”李乐抬起手，“首先，靠近画的时候，要慢，为什么要慢？因为赏画要从远而近，远看构图气势，近看细节笔触，好的构图能让观众第一眼就产生强烈的心理冲击。”

“然后，像我现在这样，直面它，摆出一个冥想的姿态。”说着，双手抱臂，微微歪头，目光深邃地凝视着画作。

“此时，你可以综合考虑绘画的各种因素，色彩处理与运用啊，笔触的节奏啊之类的。关键是不能说话，要沉默，显得高深莫测。还要不断变换视角，左看看，右看看，上看看，下看看，摆出各种姿势，让人觉得你一直在寻找最合适的欣赏角度。”

说着，李乐演示着侧了侧身，又往前凑近半步，眯起眼睛，仿佛在研究画布上极其细微的肌理。

“之后，注意画作更细节的部分，显得你是在深入研究它。”

手臂抬起，手指虚握，像拿着一支无形的画笔，在空中对着那幅《弦音》的色块轮廓轻轻挥舞，仿佛在临摹，又仿佛在理解画家的运笔。

“靠后站，然后手像拿着笔刷一样在空中挥舞，仿佛你要画出这幅画。”李乐解释道，随即，“猛不防地”，发出了一声悠长的、带着赞叹意味的“嗯......”，紧接着，又像是被画中某个精妙之处逗乐般，喉咙里发出一声低低的、克制的轻笑。

“不是，这又是什么？”罗婵已经笑得眼睛弯成了月牙。

“这叫长叹一声或着窃笑，好像你已经和画作产生了某种神秘的联